The Wall - Disque 1 - Pink Floyd

Pink Floyd, revient de la tournée promotionnelle Animals (1977), "In The Flesh", totalement épuisés. L'année précédente, ils avaient confiés leurs finances à la société d'investissement Norton Warburg. Le gouvernement travailliste d'alors, en Gransde-Bretagne, porte à plus de 80% le taux d'imposition des plus hauts revenus. Norton Warburg convainc alors les membres du groupe d'investir dans différentes opérations, lesquelles s'avèreront castatrophiques. Conséquemment, les succès commercial des derniers albums et tournées, sont complètement anéantis, plus de 2 millions de livres partis en fumée, et le fondateur de Norton Warburg, Andrew Warburg, s'exile en Espagne. Il fera trois ans de prison en 1982.

Le groupe estime avoir perdu l'équivalent de tous ses bénéfices des ventes de The Dark Side Of The Moon, et découvre que non seulement ils n'ont plus rien, mais que l'État est en droit de lui réclamer des impôts à hauteur de 83% des sommes volatilisées.

S'offre alors 2 possibilitées au groupe; Sortir un nouvel album et s'exiler. Ainsi le groupe s'exile pour une période d'un an, entre le 6 Avril 1979 et le 5 Avril 1980, vers le sud de la France, où débute les séances d'enregistrement de The Wall à Berre-Les-Alpes, avant de se poursuivre aux États-Unis.

Waters propose 2 projets au groupe. The Wall, et The Pros And Cons Of Hitch Hiking, ce dernier étant le rêve d'un homme au cours d'une nuit. Les membres optent pour The Wall dont le titre de travail était "Bricks In The Wall". Pour Rick Wright, c'était de devoir travaillé à noveau sur les obsessions de Waters, alors que Gilmour dira après une première écoute; "Il y avait de nombreux passages très déprimants et ennuyeux, mais j'aimais l'idée de base".

The Wall est littéralelemnt une oeuvre conceptuelle, comparable à un opéra rock. Cette oeuvre en est une autobiographique. Le traumatisme causé par la mort du père de Waters pendant la seconde guerre mondiale, la discipline de fer qui s'exerce au sein des établissements scolaires britaniques dans les années '50, sont des références liés aux souvenirs de Waters, tout comme la non communication, l'aliénation et le pouvoir qu'un leader totalitaire exerce sur les foules. Mais aussi, une référence à Syd Barrett, artiste fragile, victime du star-system et des drogues.

L'oeuvre est tel une pièce de théatre, et se divise en brique sur le mur (acte).

ANOTHER BRICK IN THE WALL PART 1 – UNE AUTRE BRIQUE SUR LE MUR PARTIE 1
Première brique sur le mur alors que PINK a souvenir d’un premier traumatisme majeur, la mort de son père.

ANOTHER BRICK UN THE WALL PART 2 – UNE AUTRE BRIQUE SUR LE MUR PARTIE 2
Il y dénonce les méthodes d’enseignement et de discipline en vigueur dans le système d’éducation Britannique. Cette dénonciation prend davantage son sens, par le support d’une chorale d’enfant  

MOTHER – MÈRE
Troisième brique sur son mur. L’attention portée par une mère, à son fils, pour compenser l’absence du père, et la névrose que procure cette absence chez PINK.

ANOTHER BRICK IN THE WALL Part 3 - UNE AUTRE BRIQUE DANS LE MUR Partie 3
Solitaire PINK ne souhaite plus rien du tout et se referme sur lui-même

OUTSIDE THE WALL – DE L’AUTRE CÔTÉ DU MUR
C’est l’explosion du mur. Privé de ses chaînes mentales, PINK apprend à se connaître, assume ses responsabilités et se replonge au sein de la société.

TITRE NON RETENU POUR L'ALBUM:
What Shall We Do Now
Sexual Revolution

IN THE FLESH?
EN CHAIR ET EN OS?

3'17
Paroles et musique: Roger Waters
Chant: Roger Waters

L'ouverture de l'album, prote le titre de la dernière torunée, de l'album Animals. PINK invite le public au spectacle mais s’interroge sur le sens de ses immenses manifestations.

THE THIN ICE
LA FINE COUCHE DE GLACE

2'28
Paroles et musique: Roger Waters
Chant: Roger Waters, David Gilmour

Cette chanson se termmine tel que celle de In The Flesh, par des pleurs d'un bébé. Elle relate les premier souvenir d’enfance. C'est le Baby Blue, symbole de l'innocence. C'est la catastrophe, il ne connaîtra jamais son père. C'est le propre passé de Roger Waters qui est évoqué ici, face à une plaie qui ne s'est jamais refermé. Le titre fait référence aux aspect de la vie, jalonnée d'épreuve, de dépressions, somme toute une vie qui repose sur une fine couche de glace.

ANOTHER BRICK IN THE WALLk Part 1.
UNE AUTRE BRIQUE DANS LE MUR 1Iere Partie

3'41
Paroles et musique: Roger Waters
Chant: Roger Waters

Première brique sur le mur alors que PINK a souvenir d’un premier traumatisme majeur, la mort de son père. Une première brique sur un mur qui se construi autour de Pink, d façon à l'isoler des autres. La chanson s'adresse aux orphelins, ceux qui souffrent de l'absence d'un parent.

THE HAPPIEST DAYS OF OUR LIVES
LES JOURS LES PLUS HEUREUX DE NOS VIES

1'20
Paroles et musique: Roger Waters
Chant: Roger Waters

Titre ironique, si l’on considère qu’il s’agit du passage à l’école. C’est la seconde brique. Il s’en prend aux professeurs, qui se vengent sur les élèves, de la domination de leurs femmes (« leurs grosses épouses névrosés »). Roger Waters dira;  "Ma vie à l'école, c'était tout à fait comme çà. C'était horrible, vraiment épouvantable. Je tiens à préciser que parmi les hommes qui enseignaient, certains étaient des types bien. Mon but n'est pas de condamner tous les professeurs, mais Dieu sait si les méchants peuvent vraiment traumatiser les élèves - et il y en avait quelques-uns, dans mon école, qui l'étaient incroyablement, qui traitaient mal les enfants, qui les humiliaient encore et encore en les rabaissant sans cesse"

ANOTHER BRICK IN THE WALL Part 2
UNE AUTRE BRIQUE DANS LE MUR 2ieme Partie

3'56
Paroles et musique: Roger Waters
Chant: Roger Waters, David Gilmour, Choeur du Islington Green School

Deuxième brique sur le mur. Il y dénonce les méthodes d’enseignement et de discipline en vigueur dans le système d’éducation Britannique. Cette dénonciation prend davantage son sens, par le support d’une chorale d’enfant. Les paroles "Nous n'avons pas besoin d'éducation", n'exprime pas un refus d'apprendre, mais dénonce la façon dont l'enseignement est prodigué.

MOTHER
MERE

5'32
Paroles et musique: Roger Waters
Chant: Roger Waters, David Gilmour

Troisième brique sur le mur, et non la moindre,les relations que Pink entretient avec sa mère, laqulle cherche à compenser l'absence du père, de son amour superprotecteur, voir étouffant. Toutes les questions que posent Pink à sa mère débute par "Mother - mère", utilisé comme anaphore, un leitmotiv, comme une obsession. Le deuxième mouvement est la réponse de la mère aux interrogations de son fils. Enfin le dernier mouvement, le fils a grandi mais son appréhension demeure.

GOODBYE BLUE SKY
ADIEU CIEL BLEU

2'48
Paroles et musique: Roger Waters
Chant: David Gilmour, Roger Waters

Cette chanson traite des horreurs de la guerre, de la peur et de la mort. Le ciel bleu fait référence à la pureté, à l'innocence, le passage de l'adolescence à lâge adulte.

EMPTY SPACES
ESPACES VIDES

5'36
Paroles et musique: Roger Waters
Chant: Roger Waters

À l'origine cette chanson ne devait pas se trouver à cet endroit sur l'album, mais entre "Don't Leave Me Now" et "Another Brick in The Wall Part.3". Ici devait se trouver "What Shall We Do Now - Qu'allons Nous Faire Maintenant". Lors de la réalisation de l'album, il s'est avéré que la deuxième face serait trop longue, pour la capacité maximale permise par la gravure sur vinyle.

Néanmoins lors de la sortie de l'album, les paroles apparaissent sur la pochette, alors que dans les faits la chanson n'y est pas, et ce afin de faire face aux délais imposés par le marketing, puisque les pochettes sont déjà imprimé, alors que la réalisation n'est pas encore complété. Les émissions ultérieurs seront corrigées.

L'ajout d'un message; "Il y a un petit message caché. Essaie de le déchiffrer", qui a été ajouté n'est dans les faits qu'une farce visant les fans qui étaient en permanence des messages subliminaux dans les albums du groupe.

YOUNG LUST
DESIR (SEXUEL) DE JEUNESSE

2'03
Paroles: Roger Waters
Musique: Roger Waters, David Gilmour
Chant: David Gilmour

Après son passage de l'adolescence à l'âge adulte, Pink est élevé au rang de rock star, admiré per les groupies, prête à tout pour lui offrir du sexe. À l'origine Roger Waters mentionne; "les paroles étaient très différentes, et parlait d'école bussionnière et d'errance en ville, de films pronos et les librairies de cul..., bref, d'un grand intérêt pour le sexe".

La chanson se termine par un coup de fil. Waters désirait illustrer le sentiment de solitude et de déconnexion qu'ont les artistes sur la route.

C'est James Guthrie qui a l'idée d'appeler depuis Los Angeles, son voisin à Londres (Chris Fitzmorris) qui possède les clés de son appartement. Il lui demande de s'y rendre et de décrocher à chaque sonnerie, de laisser parler la standardiste (Appel interurbain) et de raccrocher aussitôt. Il insiste pour qu'il décroche aussi souvent que le téléphone sonnera. Il relie donc son combiné à un magnétophone, et enregistre la conversation qui en résultera.

Les deux premiers appels ne donnent pas les résultats escomptés, les standardistes étant décevantes. Au troisième appel, Guthrie mentionne vouloir faire un appel à son épouse, Mme Floyd. Fitzmorris joue le jeu, il décroche;
Fitzmorris: "Allo!"
L'opératrice: "Oui, vous avez un appel en PCV depuis les États-Unis; Vous l'acceptez?"
Fitzmorris, raccroche.
Puis le scénario se répète. Au bout d'un certain temps l'opératrice se sent vraiment concernée par le problème de ce pauvre M. Floyd.
L'opératrice: "Oh il a raccroché! C'est bien votre appartement, non? Je me demande pourquoi il a raccroché! Quelqu'un d'autre est censé être auprès de votre femme?"
Guthrie: "Non"
Bien malgré elle, la standardiste participe à une formidable mise en scène dont elle est l'instrument. S'en suit une nouvelle tentative.
Fitzmorris: "Allo!"
L'opératrice: "C'est un appel des États-Unis. Est-ce que nous sommes bien chez...clic! Vous avez entendu dit-elle?
Guthrie a ce qu'il faut. Il en fait le montage et le présente à Waters, qui trouve çà génial, et qui touve la standardiste extraordinaire.

ONE OF MY TURNS
UNE DE MES CRISES

1'33
Paroles et musique: Roger Waters
Chant: Roger Waters

C’est la dernière brique du mur. PINK qui a tenté de contacter son épouse, en Angleterre, pendant sa tournée, et c’est un homme qui répond. Il invite à sa chambre une groupie, s'assoit devant un téléviseur, les yeux rivés sur l'écran, absorbée par de sombres pensées en regardant un film de guerre, pensant à son père. Une crise de folie s’en suit, il brise tout, et la groupie présente, prend la fuite. Pour Waters, c'est aussi un regard sur les relations de violence que de nombreux couples entretiennent, souvent pour des raisons d'immaturité ou de frustation; "Si l'on se replace dans le contaxte, ma théorie est qu'ils font çà parce qu'ils n'ont jamais eu la possibilité de devenir eux-mêmes".

DON'T LEAVE ME NOW
NE ME QUITTE PAS MAINTENANT

4'22
Paroles et musique: Roger Waters
Chant: Roger Waters

L’angoisse de PINK qui ne comprend pas pourquoi sa femme le trompe. C'est une chason déprimante dont Roger Waters dira; "Eh bien je pense que beaucoup de d'hommes et de femmes s'engagent l'un envers l'autre pour un tas de mauvaises raisons et qu'ensuite ils deviennent très agressifs l'un envers l'autre et de font beaucoup de mal".

ANOTHER BRICK IN THE WALL Part 3
UNE AUTRE BRIQUE DANS LE MUR Partie 3

1'17
Paroles et musique: Roger Waters
Chant: Roger Waters

Solitaire PINK ne souhaite plus rien du tout et se referme sur lui-même. Dernier volet du trityque de The Wall, PINK atteint un nouveau sommet de sa schizophrénie. Son mur derroère lequel il s'isole des autres pour mieux vivre son univers intérieur, est sur le point d'être complété.

GOODBY CRUEL WORLD
ADIEU MONDE CRUEL

1'05
Paroles et musique: Roger Waters
Chant: Roger Waters

Dernier adieu pathétique de PINK. Cette chanson ne se veut pas une affirmationdu suicide, mais un enfermement dans sa propre espace.

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